林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
前者以漢代名將李廣射石之故事，寫出將軍神武之偉力；後者則在對邊塞戰士之生活與艱苦環境的紀實中，表現出眾將士不畏艱險、勇往直前的豪邁氣概。又如李益的《夜上受降城聞笛》，描寫久戍思鄉士兵的心思，節奏和諧，情景感人，很接近王昌齡的風格：
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
此外，當時詩人由於經曆了戰亂之苦，往往也流露出一些對人民的同情，如韋應物的名句“邑有流亡愧俸錢”[33]，即表達了這種感情。有時在詩中也能反映最底層人民的遭遇，如李端的《宿石澗店聞婦人哭》：
山店門前一婦人，哀哀夜哭向秋雲。
自說夫因征戰死，朝來逢著舊將軍。
這種在詩中對戰亂現實的反映，是從杜甫開始的寫生民疾苦的新的創作傾向的繼續。
但那時詩人們在繼承盛唐詩風的同時，一種追求寧靜寂寞而形成的清麗纖弱詩風也開始形成了。如詩風與王維、孟浩然相近的劉長卿即是如此，但沒有王、孟詩中那種蘊含於靜謐中的蓬勃生機。王維寫終南山的名句“白雲回望合，青靄入看無。”[34]於閑適、寧靜之中，有一種對生活的滿足感。而劉長卿寫江亭眺望的名句：“寒渚一孤雁，夕陽千萬山”[35]，卻有一種難以排遣的寂寞感。由於戰亂，文人不被重視，不少人因此而喪失了自信心，同時也就失去了高昂明朗情調的風格，這在當時詩人中較為普遍。此外，詩人對生活、對人世也有一種冷漠態度，詩也缺乏強烈的愛憎和濃烈的情思，如韋應物的《滁州西澗》就是這方麵的代表作：