一八三一年，法國的政局和社會還是動**不定的。經過一八三〇年的七月革命，新型的布爾喬亞奪取了政權，可是極右派的保皇黨，失勢的貴族，始終受著壓迫的平民，都在那裏掙紮，反抗政府。各黨各派經常在巴黎的街上遊行示威。偶爾還聽得見“波蘭萬歲”的口號。因為有個拿破侖的舊部，意大利籍的將軍拉慕裏奴，正在參加華沙革命。在這種人心**的情況之下，蕭邦在一八三一年的秋天到了巴黎。
那個時期，凱魯比尼、貝裏尼、羅西尼、梅耶貝爾都集中在巴黎。號稱鋼琴之王的卡克勃蘭納，號稱鋼琴之獅的李斯特，還有許多當年紅極一時而現在被時間淘汰了的演奏家，也都在巴黎。蕭邦寫信給朋友，說：“我不知道世界上還有什麽地方，會比巴黎的鋼琴家更多。”
法國的文學家勒哥回，跟著柏遼茲去訪問蕭邦以後，寫道：“我們走上一家小旅館的三樓，看見一個青年臉上蒼白，憂鬱，舉動文雅，說話帶一點外國的口音；棕色的眼睛又明淨又柔和，栗色的頭發幾乎跟柏遼茲的一樣長，也是一綹一綹地掛在腦門上。這便是才到巴黎不久的蕭邦。他的相貌，跟他的作品和演奏非常調和，好比一張臉上的五官一樣分不開。他從琴上彈出來的音，就像從他眼睛裏放射出來的眼神。有點兒病態的、細膩嬌嫩的天性，跟他《夜曲》中間的富於詩意的悲哀，是融合一致的；身上的裝束那麽講究，使我們了解到，為什麽有些作品在風雅之中帶著點浮華的氣息。”
同是那個時代，李斯特也替蕭邦留下一幅寫照，他說：“蕭邦的眼神，靈秀之氣多於沉思默想的成分。笑容很溫和，很俏皮，可沒有挖苦的意味。皮膚細膩，好像是透明的。略微彎曲的鼻子，高雅的姿態，處處帶著貴族氣味的舉動，使人不由自主地會把他當作王孫公子一流的人物。他說話的音調很低，聲音很輕；身量不高，手腳都長得很單薄。”