胡偉 中國國家畫院理論研究所特聘研究員
2010年，中國美術家協會正式成立綜合材料繪畫與美術作品保存修複藝委會，它順應了當代藝術發展的需要，成為中國美術架上藝術的創新平台。綜合材料繪畫是中國美術發展到21世紀的時代產物，是針對中國美術發展出台的“解決方案”，因為中國當代藝術最核心的任務，是要建構自己的話語體係，把它從西方的框架下挪回到中國的支點上來。
應該特別指出的是，綜合材料繪畫的概念形成於2010年，在此之前中國美術中出現的所有藝術思潮、流派和藝術表現形式，都與它沒有直接的對應關係。它不同於西方的“混合媒材”（Mixed Media），與各種形態的當代藝術也沒有必然的繼承與發展關係。中國架上藝術亟待改變現狀並融入國際美術的時代願景，才是綜合材料繪畫得以全麵發展，並迅速得到社會關注的推動力與催化劑。綜合材料繪畫是中國當代美術發展隊伍中的排頭兵和拓荒者，不可能也不應該遊離於這個大家庭之外，它所做出的所有努力和藝術探索，其終極目標便是推動中國架上藝術在當代的整體發展。這是西方乃至東方或中國美術任何時期、任何流派、任何藝術表現都不曾做出的貢獻！
20世紀中葉之後，國際美術格局發生了革命性的變化，形成架上藝術、裝置與立體藝術、影像和多媒體藝術三大板塊。畫種的邊界模糊而走向融合，打通了彼此間的技法疆界，架上藝術由此進入新的時代。
綜合材料繪畫作為中國美術發展曆程中湧現出來的新生藝術板塊，擔當起當代架上藝術發展的時代重任。它的當代性既包含對國際美術成果的借鑒，也形成與當下文化語境的對接。當代性或當下性，應該體現為對整個體係的認識、延伸或演變，正由於綜合材料繪畫滿足了人們因社會形態變化所引發的情感需求，它才具有當代藝術表現的特質。