李勁堃 廣州美術學院院長、教授，中國美術家協會副主席
韋承紅 嶺南畫派紀念館原常務副館長
19世紀末20世紀初的中國，西風東漸，風雲激**。最早對外開放、得風氣之先的廣東成為近代中國社會變革、文化變革、藝術變革最為敏銳的地區。時稱“嶺南三傑”的廣東籍中國畫家高劍父（1879—1951）、陳樹人（1884—1948）、高奇峰（1889—1933），高揚“政治革命”和“美術革命”的旗幟崛起於中國現代畫壇，終結了廣東繪畫以輸入和接受為主的曆史，改變了中國文化藝術的格局，引領中國美術進入從傳統向現代全麵轉型的新時代。他們在上海、廣州等地的美術活動，為史稱嶺南畫派的“折中”繪畫贏得了極大聲譽，與上海畫派、京津畫派三足鼎立，成為中國近現代畫壇最具活力、最有影響的藝術流派。
一
廣東地處中國南疆，在悠久漫長的社會發展史中，一直是遠離中央集權的偏遠之地。清康熙二十四年（1685），清廷開放海禁，設立粵海關，允許外國商人通過官府特許從事外貿的行商進行交易，廣東十三行正式開設。清乾隆二十二年（1757），清朝政府撤銷福建、江浙等地的海關，僅保留廣州的粵海關“一口通商”。一百多年間十三行承攬了對歐美國家的大部分商業貿易。中國以廣州為始發口岸，形成了與東北亞、東南亞和非洲、歐洲、美洲發達的海上交通。特殊的人文地理環境加上商業貿易的繁榮帶來了文化藝術的頻繁交流，使廣東成為最早接受西方思想文化和科學技術的地區，並逐漸成為引領中國社會變革、文化變革及藝術變革的策源地。
十三行行商的商業貿易活動成為中西文化藝術交流的重要路徑。學習、模仿西方繪畫技法、風格的外銷畫創作和銷售開始興盛，十三行地區，開設了許多從事外銷畫活動的畫室和畫店。當時的廣州番禺隔山鄉（今廣州市海珠區）出現了居巢和居廉兩位花鳥畫家，他們注重寫生，創造性地運用“撞粉”“撞水”等沒骨花鳥畫法來表現嶺南溫潤的花卉景物，形成“隔山派”亦稱“居派”的畫風，從他們的畫作可以看到西方畫法的影響。居廉更被認為是較早成功地將西方水彩畫與傳統中國畫結合起來的畫家，其門生高劍父、陳樹人二人誌同道合，惺惺相惜，並在後來的歲月中一起為開創“新國畫”，共同努力奮鬥，成為終身摯友。