高天民 中國國家畫院理論研究所副所長
習近平在2017年10月18日中國共產黨第十九次全國代表大會上代表第十八屆中央委員會向大會作了題為《決勝全麵建成小康社會 奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利》的報告，並指出，“中國特色社會主義進入了新時代”。這個論斷不僅是對中國近代以來曆史的總結，也是對未來的展望，對於我們觀察、認識和思考近些年來中國美術的現狀及其發展具有指導性和啟示性意義。
近些年來的中國美術發展，呈現“凝聚化”特征。所謂“凝聚化”，即在消除了諸多外在的表麵化因素之後，中國美術的主要傾向、問題和特征開始逐步顯現。今天看來，改革開放四十年是一個中國美術逐步剝離外在因素並走向自身的過程：從改革開放初期的去政治化到回歸藝術本體，從80年代的自我貶低到進入90年代之後的文化自信，從冷戰意識下的中西二元思維到全球化推動下的多元思維。這個過程促使中國美術全麵地回到“自身”——不僅是藝術本體的回歸，更是建立在全麵開放基礎上的文化自覺和自信。這就使得中國美術經過百餘年的努力，從量變到質變，開始了曆史性的跨越，站在了時代的前沿。
一、當代美術實踐
回顧20世紀中國美術，無論是理論還是實踐，都經曆了一個從彷徨到覺醒、從自我批判和自我否定到確立自我、從模仿到創造的過程。這個過程也是中國現代美術不斷發展成熟的曆史見證。中國美術在實踐方麵由此開始呈現以下特征。
1. 關注當代，探索藝術新的可能
近些年來，藝術的當代性是整個美術界日益關注的重要問題。盡管人們在何為“當代”、何為“中國當代藝術”等問題上還存在著十分不同的意見，但中國美術向著當代的趨勢卻不可逆轉。