範迪安 中國美術家協會主席，中央美術學院院長、教授
在中國共產黨成立100周年的日子裏，全國各地紛紛舉辦慶祝黨的百年華誕的專題美術展覽，掀起了用美術的方式謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的熱潮。這些展覽既匯集了美術創作曆史上的經典之作、名家名作，更展現出黨的十八大以來在黨史主題美術創作上的新成果，體現出中國美術創作的蓬勃生機和時代發展，是中國美術界獻給黨的百年華誕的藝術厚禮，標誌著中國美術界在主題美術創作上的豐收，在黨史學習教育活動中發揮了重要作用。
中國美術的百年發展與黨的百年光輝曆程相疊印，與黨的事業的發展壯大同頻共振，體現出廣大中國美術家鮮明的文化使命和責任意識。中國美術有著悠久的曆史傳統，積澱了深厚的文化內涵，進入20世紀後，中國美術在社會積貧積弱、遭受外來侵略的境遇下謀求發展之路，也在外來文化傳入中國畫壇的背景下求索新途。正是在這一時期，馬克思主義思想的引入與傳播，五四新文化運動掀起的文藝新潮，特別是中國共產黨的誕生，促使中國美術家在迷茫中攥握思想的光亮，在困頓中堅定文化的理想。從百年來的中國美術中，能夠看到黨的曆史的視覺表現不斷地展開，描繪黨所領導的中華民族偉大複興征程越來越成為普遍的文化自覺，由此貫串成中國美術從20世紀走向21世紀的時代華章。
表現黨的曆史的美術作品，從創作方式上可以分為兩大類：一類是在曆史中的創作，一類是走進曆史現場的創作。在曆史中的創作指的是藝術家在當時的現實情境中自覺在思想上擁護黨的政治路線和行動綱領，深切感受中國共產黨代表著人民群眾的根本利益，培植起文藝思想上的普羅意識、工農意識、人民意識，大量反映了社會主義革命、建設、改革的風貌，描繪中國共產黨帶領人民開天辟地、改天換地、翻天覆地的偉大實踐。從20世紀20年代開始，許多美術家就積極用藝術反映現實，作品體現了揭露黑暗、追求民主的思想鋒芒。抗日戰爭爆發後，中國共產黨領導下的抗戰得到了人民的擁護，在延安形成了革命文藝的中心，江豐、胡一川、古元、力群、彥涵、羅工柳、王式廓等一大批美術家奔赴延安，在“魯藝”的革命文藝教學與創作研究的新氛圍中形成了革命美術創作的熱潮。以《怒吼吧！中國》《減租會》《飲》《當敵人搜山的時候》《“九一八”日軍侵占沈陽城》《到前線去》《改造二流子》等木刻版畫為代表的作品，反映了黨所領導的抗日鬥爭與抗日民主根據地的新風尚，在作品的現實性中反映了黨史的豐富篇章。1942年，毛澤東主席在延安文藝座談會上的講話中，指出了革命文藝的重要性，係統總結了“五四”以來新文藝運動的經驗，回答了中國革命文藝中長期爭論的一係列根本性的問題，闡明了馬克思主義的文藝理論和黨的文藝路線，為黨史美術創作指明了新的方向。新中國成立之後，在黨的文藝方針的指引下，描繪黨史的主題性美術創作成為新的主流。從20世紀50年代至70年代，當時的中國革命博物館和中國曆史博物館先後組織了四次大規模的革命曆史題材美術創作，一大批富有才華的美術中堅力量全力投身創作，產生了一大批曆史性、思想性與藝術性高度統一的美術經典，如《開國大典》《前夜》《前赴後繼》《狼牙山五壯士》《毛主席在十二月會議上》《劉少奇與安源礦工》《百萬雄師下江南》《英勇不屈》《東渡黃河》等油畫作品，《主席走遍全國》《說紅書》《北平解放》等中國畫作品，以《人民英雄紀念碑》浮雕創作為代表的一大批雕塑作品等。通過這些作品，黨的曆史得以形象再現，在博物館展陳中彌補了曆史影像的不足，在人民群眾心目中增添了對黨的擁護愛戴情感。美術家走進曆史的現場，挖掘主題的內涵，深化了現實主義的藝術表現力，通過“以圖證史”，構築成黨的曆史的視覺敘事。一些重要的黨史段落尤其集中地得到表現，例如在表現紅軍長征題材的美術創作中，《紅軍不怕遠征難》《強奪瀘定橋》《紅軍過雪山》《送別》《革命理想高於天》等油畫作品，《巧渡金沙江》《六盤山》等中國畫作品，《二萬五千裏長征過草地》《雪原峽穀》等版畫作品，以不同畫種共同匯聚呈現出長征的驚世之舉和偉大精神。