金新 中國國家畫院理論研究所副研究員 《中國美術報》副社長、副總編
一個時代有一個時代的文藝。文藝的產生和發展離不開孕育它的土壤，脫離不了曆史和時代的語境。中國畫作為一門有著兩千多年曆史的中國傳統藝術，其本身在發展的進程中，既有自律的演進規律，同時作為上層建築，自然和社會環境的變遷，政治、經濟等其他因素，也在很大程度上影響著其發展的方向和軌跡。
20世紀以來，中國畫經曆了近似“否定”“否定之否定”的變革或轉型過程，無論是對中國畫的界定，還是對如何處理傳統與時代和生活、東方與西方的關係等問題，都是其在探求生存與發展的道路上一直糾結、思考和不斷嚐試解決的課題。究其原因，在變革和轉型的時代背景下，麵對西學東漸、社會革命、現代工業化進程以及全球化浪潮，有著深刻中華民族傳統文化烙印的中國畫，一方麵其自身的價值處於不斷自我體認、確認和再認識的過程之中；另一方麵，與很多學科一樣，其本身的內涵和外延等也在與外界的互動、碰撞中不斷地拓展，以尋求新的突破和出路。這是曆史和時代給出的必然課題。那麽，進入新時代，中國畫有著怎樣的曆史境遇，又麵臨著哪些亟須解決的新的課題？為此我們有必要對以下問題進行認真的梳理和思考：當下中國畫發展的曆史境遇；新時代對中國畫發展的新期待、新要求；破解中國畫發展新時代課題的主要方向。
一、當下中國畫發展的曆史境遇
近一百年來，經曆“五四”反封建過程中對中國傳統文化的批判和“文革”中“破四舊”對中國傳統文化的否定，作為中國傳統文化一部分的中國畫的文化根脈遭到了很大程度的破壞，包括傳統價值體係在內的文化之“本”在某種程度上受到了削弱和動搖，對傳統文化的傳承出現了一定程度的斷裂、錯位，這種影響可能至少波及兩代人。與此同時，西學東漸尤其是西風的愈演愈烈與消費主義裹挾的西方文化價值觀的盛行，愈發加重了這種傾向，民族文化認同和民族文化價值觀在某些階段被忽視和低估，對文化身份的迷茫、探尋、焦慮，民族文化的“失語”成為一段時期內文藝作品中較為普遍的一個現象。這反映了缺乏文化自信作為底氣和文化傳統作為滋養的文藝的一種茫然無力狀態。包括當下文藝發展、藝術教育中出現的一些問題，很大一部分根源於此。另外，文藝根植於現實，無論是“緣事”還是“緣情”，寫實還是寫意，言情或者言誌，作者都難以跳開時代提供的現實條件。進入現代的中國畫，其外在環境、作者身份和接受者群體都發生了翻天覆地的變化，畫家的心態，繪畫的目的、功能和作用影響也與過去有所區別，這勢必從主客觀上迫使畫家要對新的時代環境和需求做出反應。換句話說，中國畫既麵臨著賡續舊傳統，又麵臨著建構新傳統的雙重挑戰。