白銳 中國國家畫院理論研究所外聘理論家
青年麵向未來、代表未來，是一個國家最具活力、最具原創精神的群體。在日新月異的時代潮流中，青年既有立足傳統的信念與品質，又有開拓創新的胸懷與魄力，是最具審美創造力的生力軍。因此，青年一代的書法創作是當代書法發展的重要力量，也決定著書法藝術未來發展的趨勢與走向。回顧40多年來當代青年書法創作，筆者以為，以時間演進而言，其表現為雙重啟蒙、多元融合、理性回歸這三種麵向。
一、雙重啟蒙
如果以時間劃分，1977—1989年，這個時期通常被學界稱為“新時期”。經曆“撥亂反正”，整個社會走出寒冷的冬蟄期，迎接明媚的春天。新中國成立之初，以文學、戲劇、音樂、美術等為代表的藝術門類前後成立相應的協會，較好地完成了該藝術門類的初建事宜，並取得一定成績。然而，對於書法藝術來說，這一工作卻滯後了三十年。20世紀80年代初期，中國書法迅速從新中國成立初期不被認可為藝術門類的“失語”狀態中複蘇過來。1981年中國書法家協會的成立標誌著中國書法作為獨立藝術門類正式確立。於是，在複興的浪潮中，伴隨著“書法熱”興起、書法類報刊媒體推動、書法美學討論帶來的思想解放，書法藝術進入狂飆突進的發展狀態。與其他藝術門類所不同的是，書法藝術在此時仍然以根植傳統為基礎，做準備性的積累，而以文學為代表的其他藝術門類已開始呈現豐富多彩的創作樣態。
這一時期青年書法創作以被譽為“新古典群體”的青年書家代表最具典範意義。這些從第一、第二、第三屆“全國展”及第一、第二屆“全國中青展”中脫穎而出的中青年書家，以豐富的個性追求表達對時代創變的思考。以1986年7月16日—20日在中國美術館舉辦的全國第二屆中青年書法篆刻家作品展為例，從全國近萬件作品中選出的370多件展品反映出當時中青年書法篆刻的基本水平。其中獲獎作品10件，有8件書法作品，作者平均年齡39歲；篆刻作品兩件，作者平均年齡隻有二十幾歲。其中，孫曉雲、華人德、穆棣、潘良楨、陳平等是當今頗具影響力、成就斐然的著名書家。桓穀對此次展覽的評價較為公允，他指出：“從這次展覽中可以看出，越來越多的中青年作者，在創作中已經不滿足於停留在用筆、結體和草法上的成敗得失，而是向著更高層次的目標努力，即在熟練控製線條造型的基礎之上，追求意境的表現，強調作品的內在精神及其感染力。”[1]第二屆中青展或具陽剛大氣，或醜拙渾樸，或空靈陰柔，或細膩溫婉的作品，在當時極富啟蒙意義。雖然仍以傳統為基礎，但其中的創造力值得肯定，並昭示出書法藝術未來發展的無限可能性。