與其他風物的變遷相比，京都舞伎的模樣，改變得還算不大明顯，但是也能聽到，傳統的世界受到時代波濤的擊打聲。舞伎的發型、發簪、服裝式樣等，與從前相比，發生了很大改變。過去的純正京都風，後麵的發髻很突出，抹上厚厚的發油，將頭發平整得油光水滑。最近流行的發式是不抹發油，突出清爽蓬鬆的感覺。
夏天要插銀製的芒草式發簪，看著就讓人感到清涼。現在雖然也插芒草式的銀簪子，但是芒草的形狀卻不像過去那樣草葉合攏，而是散開的。衣裳的花紋也變了。過去，多以裾紋樣、友仙紋樣等沉靜流暢的花紋為主，現在的花紋都變得粗獷恣肆了。
我還清楚地記得明治十五六年時，風俗的細微變遷。我想，有必要趁現在把這些流逝的美用畫筆記錄下來。我要是不畫，之後的人們就算看見了畫，也不能實地去親眼見證了，就又多了一處不能以畫流傳世間的地方了。舞伎最好是年輕的姑娘，剛剛出師、不諳世事的樣子才好。雖然身材嬌小，姿勢卻端莊，小也有小的妙處。畫舞伎時最要緊的是在她身子中央、下垂的腰帶。她們“啪嗒啪嗒”地拖著腰帶，颯颯簌簌地揮動著振袖和服的長袖子，一邊綽約地走著，帶子隨之令人愛憐地搖動，這情趣正是京都舞伎的全部生命所在。
舞伎的服裝也有很多種，一般來說，長袖子，腰帶比袖子稍微短一點點，是最好的。最近吉川先生畫的，是鬆本阿貞穿著舞伎服裝的樣子，那古典的美麗真是如驚鴻掠影啊。