腦中的三個葫蘆
人體解剖對醫學非常重要，同樣對藝術也非常重要。對人體進行寫實性繪畫，必須了解人體結構，很多藝術家都嚐試過人體解剖。
列奧納多·達·芬奇是文藝複興時期偉大藝術家的代表之一，他在醫學和生理學的造詣深厚，從遺留的資料中可知，他也曾嚐試過解剖。
列奧納多·達·芬奇 （1452—1519）
達·芬奇多留下了很多親筆撰寫的原稿和畫的圖譜，這些資料稱為“手稿”。研究者將這些資料分為了九大類，其中一類是“解剖手稿”，現收藏在英國溫莎城王室圖書館中。該手稿的一部分在展覽會上公開展示或者整理為圖錄出版，讀者有機會看到實物。
解剖手稿分為前期、中期和後期三部分。
前期主要是表麵觀察，基本沒涉及人體解剖。達·芬奇這個時期遺留的畫作上，將腦室畫成了三個葫蘆。腦室是大腦內部的空隙，這是當時他沿襲伽列諾斯·蓋倫學說，想象的腦室形狀。
伽列諾斯·蓋倫學說認為，大腦的功能不是大腦本身產生的，而是進入大腦的神經液作用的結果。並排的三個葫蘆中，前麵的葫蘆負責聽覺、視覺和嗅覺，中間的葫蘆負責思考和判斷，後麵的葫蘆負責記憶。
由於達·芬奇高超的繪畫能力和強大的感染力，當時的人們都對他的作品深信不疑，但實際上很多地方完全不對。
從中期的手稿，我們可以看出列奧納多確實嚐試了解剖，但是沒有認真觀察。臨**左右支氣管的形狀是不一樣的，但是他畫的卻是左右對稱的，很明顯達·芬奇沒有仔細觀察支氣管的形狀。
仔細看看達·芬奇的名作女性內髒解剖圖就能發現，畫家在子宮兩側畫了兩個凸起，此外還畫了一些走向不明的血管。畫家解剖時考慮到了子宮的功能，但是觀察得還是不夠細致。