梓室談美
鬱達夫在《日本的文化生活》中寫道：“日本人的庭園建築、佛舍、浮屠，又是一種精致簡潔，能在單純裏裝點出趣味來的妙藝。甚至家家戶戶的廁所旁邊，都能裝置出一方池水，幾樹楠木，洗滌得窗明宇潔，使你聞覺不到穢濁的熏蒸。”作者為文學家，但寥寥數語真建築行家之談。“單純裏裝點出趣味來的妙藝”，道出日本建築的精神。
唐人張泌寄人詩：“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜；多情隻有春庭月，猶為離人照落花。”此真寫庭園建築之美，回合曲廊，高下闌幹，掩映於花木之間，宛若現於目前。而著一“斜”字又與下句“春庭月”相呼應。不但寫出實物之美，而更點出光影之變幻。就描繪建築言之，亦妙筆也。餘集宋詞有：“庭戶無人月上階，滿地闌幹影。”（見拙編《蘇州園林》）視張泌句自有軒輊，一顯一隱，一蘊藉一率直，而寫庭園之景則用意差堪似之。
清人江浞詩：“秀難掩弱憐玄宰（董其昌），熟始呈能陋子昂（趙孟頫）。”評董、趙兩家之書法真入骨三分。“秀難掩弱”四字真堪玩味。書畫忌“俗、熟、濁”，難於“清、新、靜”，而“重、拙、大”。則最為上乘矣。
惲壽平雲：“山從筆轉，水向墨流。”此謂山水畫之高超純熟境界。又雲：“董宗伯（其昌）雲，畫石之法曰瘦、透、漏，看石亦然，即以玩石法畫石乃得之。”餘謂園林選石疊石亦然，其理一也。餘曾雲，書畫石刻，能做到“用筆如用刀，用刀如用筆”，“軟毫寫硬字，堅毫寫軟字”，則能轉剛為柔，化柔為剛，以事物之轉化，達運力之能事，產生更好之效果與美感。
惲壽平雲：“青綠重色，為濃厚易，為淺淡難。為淺淡易而愈見濃厚為尤難。”惲氏此論極精，所謂實處求虛，虛處得實。淡而不薄，厚而不滯。是種境地，誠從千百次實踐中得之。餘雲作淡青綠山水，必先從淺絳山水中求之，淺絳山水又從墨筆山水中得之。蓋色者敷也，副也。接氣之用耳，畫之精神全在筆墨中。所謂“真”才是美。