哪一段晦暗不明的曆史，才是龍泉青澀的童年呢？
公元420年是“永初元年”，南北朝時代南朝的第一個朝代生機盎然地開始了。龍泉查田下保村，一個家境富裕的人家為剛剛死去的親人埋下了包括“雞首壺”“雞冠壺”“蓮瓣碗”等8件青瓷在內的墓葬品。或許他們不知道，自己親手埋下的，其實是龍泉青瓷青澀的童年時代。這是春天裏的童話，青瓷在彼時的龍泉製作粗糙、產品單一，多為灰胎青黃釉。
但是萬物生長。青瓷這門藝術也在時光的打磨下開始有了自己的光芒。胎壁薄而堅硬，質地細膩，呈現淡淡的灰白色。經過五代到北宋早期，最高統治者的眼光被龍泉的窯火所吸引。他們想看一看，經過了那麽多年的等待之後，關於青瓷，龍泉會帶給世人怎樣的驚喜。於是，上等的青瓷開始了朝貢之路。從江湖到宮廷，龍泉青瓷以她的純粹和孜孜以求為自己贏得了皇宮裏的一席之地。
真正的驚豔是在南宋時期。地緣政治在美學和哲學之外，以一種不由分說的方式催生了龍泉青瓷的盛放。帝都的南遷、臨安的繁榮，使得龍泉青瓷的外部環境變得前所未有的好。一方麵北方名窯（汝窯、定窯）因為戰爭的原因變得繁華不再。帝都都南遷了，曾經的瓷器還能夠安放宮中嗎？另一方麵，越窯、婺窯、甌窯也因為各種原因走向沒落，這使得龍泉青瓷一枝獨秀。窯場遍布龍泉，多達260多處，全國最大的製瓷中心在龍泉建立了。“哥窯”與“弟窯”爭奇鬥豔。特別是哥窯為宮廷燒製專用瓷，成為了一個時代的傳奇或者說秘史。
龍泉青瓷至此被政治或者說世俗的權力緊密裹挾，一榮俱榮一損俱損。這是藝術的榮光，但也可以說是她的悲涼。青澀的童年早已經走遠，政治變遷打造了龍泉青瓷的獨特魅力，也影響了她的審美。龍泉青瓷之青不僅是自然之色，也是皇家之色。她的青天之色，神秘、聖潔而高貴，但無形中卻倡導了“敬天愛神”的理念。唐代詩人陸龜蒙在《秘色越瓷》誇讚青瓷釉色之美：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。”但這釉色之美，在南宋皇權背景下，似乎也蒙上了滄桑感。“梅子青”“粉青”“灰青”“豆青”，窯焰濃淡之間，龍泉青瓷長袖善舞地呈現了冷暖之變幻，就像風霜女子，就像四季時空下的山川、湖水，美豔動人卻又傷感莫名。