1.《橡皮》
作為新小說的開山之作，對《橡皮》的評價起初是仁者見仁、智者見智。有人認為該小說是“物本主義小說的發端，因而在新小說的發展過程中具有重大意義”。[4]而這部在法國“新小說”運動中可算是“第一隻燕子”的作品，在當時並沒有引起文壇的普遍重視（在當時巴黎《文學新聞》周刊的“新書報道欄”中，僅僅被稱為一部“偵探小說”）。該作品主要內容為：杜邦是某個城市裏有重要影響的經濟學家，一天晚上遭到恐怖分子暗殺，逃跑時受了輕傷。內政部長讓他待在醫院裏，故意散布他已經死去，暗地裏派密探瓦拉斯去調查這樁案件。瓦拉斯白天在街上閑逛，幾次到文具店裏去買一塊繪圖用的橡皮，晚上埋伏在杜邦家裏等候凶手。杜邦不放心家裏的文件，打算回家取出文件後再到內政部長家裏避難。結果當他戴著墨鏡，拿著手槍，走到漆黑的房間裏的時候，卻陰差陽錯地被瓦拉斯當成凶手打死了。這部小說無頭無尾，沒有跌宕起伏、嚴密的和連續一貫的情節，時序前後顛倒，場景重複出現，細節支離破碎，人物形象撲朔迷離。卷入此案的凶手、被害者、警長等都沒有明確的外貌或特征。他們對凶殺案漠不關心，對一切事物毫無反應。這些人在街上遊**，思緒也不可捉摸。格裏耶通過這個很快顯示其空殼的偵探故事情節，把廣大讀者的期待引到相反的方向。讀者隻能按照自己的思路去理解，探索其中的意義。“橡皮”這個詞在故事中出現共5次，但它的內容和情節風馬牛不相及，非但如此，它還把那24小時中發生的事件，擦得支離破碎、麵目全非。即使這樣，它仍然是作者著墨的中心物件。
羅伯-格裏耶自己對這部小說評價很高，說這是一部“真實”、“創新”的書，有自己的獨特風格和樣式。作家采用意識流手法，有意打亂時間的順序和空間的界限，讓不同的時空相互交錯，讓人物的意識自由馳騁，形象不斷變化，或隱或顯，有虛有實，虛實相間。這種手法，使現實、想象、記憶、夢幻、潛意識活動都活靈活現地出現於人物身上，使小說在時空上呈現出多層次、全方位、新角度的立體規模。這種別開生麵的表現手法和全新的觀察角度，雖然在當時未盡成熟，但無疑開啟了小說創作的新天地，並為格裏耶及其他作家以後的創作奠定了基調。“從此以後，就談不上什麽現實主義了，而且小說的結局也不像傳統小說所描寫的那樣，把故事融入合理的時序之中，把來龍去脈講得一清二楚。”[5]