我所認識的巴托克
對於自己所喜愛的作曲家，我一向都是盡量全麵地收集其作品，匈牙利作曲家巴托克也是其中之一。這位兼具民族主義與現代主義特色的作曲家，他的音樂始終令我十分感興趣，盡管我並未收集他的每一部作品，但卻已經涉及他創作的最重要的幾個方麵：管弦樂、室內樂、鋼琴曲和舞台作品。
關於巴托克，國內的介紹其實並不算多，這位集作曲家、鋼琴演奏家與民俗學家於一身的藝術家，在此三個領域都成就斐然。作為作曲家，他最獨特的貢獻在於開創了弦樂四重奏的“拱形結構”，在結構上形成一個大規模的對稱，而且據研究表明，巴托克的許多作品還同古希臘和古埃及建築中的黃金分割比例吻合。作為一位鋼琴演奏家，他是技藝精湛的大師，李斯特等作曲家作品的權威詮釋者，並且還創作了很多傑出的鋼琴音樂。作為民俗學家，他將大量的時間花在了收集和研究民間音樂上，到匈牙利周邊地區收集了大量不為人知的和瀕於失傳的民間音樂，為保留人類寶貴的文化遺產費盡心力。
巴托克生性耿直，甚至有些固執，他一生清苦，命運多舛，尤其是在政治風雲不斷變幻的兩次世界大戰期間，他遭受了很多的不幸。第一次世界大戰前後，巴托克曾一度被卷進政治爭端，遭到來自於自己同胞的惡意人身攻擊。1933年希特勒上台後，巴托克出於對納粹的反感，拒絕去德國演出，這使得他後來在匈牙利處境艱難，1940年出於無奈不得不舉家遷往美國，並且再也沒能回到自己的祖國，這造成了他內心巨大的孤獨和創傷。他在自己留下的遺囑中說：“匈牙利隻要有任何一個廣場或任何一條街道是以那兩個人（指希特勒和墨索裏尼）命名的，那麽這個國家的廣場和街道就都不能以我的名字來命名，而且所有公共場所內也都不能有紀念我的石碑。”