就品種而言，電影與電視、電視小品與單本劇、單本劇與連續劇……因其載體容量的大小不同、敘述節奏的要求不同、藝術手段的調動不同，等等，其結構必然要有所不同。
比如這樣的題材：一個小職員為評職稱，勉強地乘夜晚人少時到主任家送禮。本單位的正副主任恰恰在同一層樓，而且對門而居。小職員本想給正主任送禮，不料心慌意亂地敲錯了門。麵對副主任，正想順水推舟，不料正主任此時偏偏開門出來、看了個正著！小職員隻帶了一份禮物，而正副主任又是眾所周知的冤家對頭——怎麽辦？！小職員進退兩難、欲死欲生。副主任則開始“義正詞嚴”、又借題發揮地指斥那些行賄受賄的人；原本在家等禮物的正主任見機行事，則聲情俱厲，又含沙射影地將小職員當幌子，進行反擊。小職員在兩位“大公無私、一身正氣”的領導麵前，狼狽不堪……同是這個題材，若作為電視小品，其結構很簡單——隻在上述場麵內展開劇情就是：場景集中、情節緊湊，人物塑造也不妨有些戲劇性誇張。若寫成單集電視劇，這樣的結構就顯得單薄、窘迫，50分鍾內，隻讓三個人物在狹窄的樓道間作戲，便成了獨幕話劇了。於是其結構就要從時間、空間雙向展開，充實進豐富些的社會生活內容，這樣，才能成功。若以此題材為引子，創作電視連續劇，其結構形式與內涵自然又會與單本劇不同。電影的結構，除了容量與電視劇有不同的限定外，也會因其表述風格、技術手段與電視劇的區別而受到影響。比如要表現上述題材，首先就要考慮90分鍾，能夠容納多少時空內容：過於單薄或過於擁擠，都會影響影片藝術表現的成敗；另外，電影與電視的藝術特點有不同處——電視劇一般以較簡略的藝術線條，快捷地勾畫情節進程，以獲得在“散漫的觀看環境中”的收視引力。電影則不同，它對人物形象的立體刻畫，對場景的多層麵多角度展示，對意境氛圍的營造渲染，對畫麵構圖的安排，以及音響、造型、色調、光線等都要精雕細刻，所以電影結構相對電視而言，一般較強調橫向的“空間展示”的厚重從容，不倚重縱向的“時間展示”的起伏跌宕（當然，“不倚重”不等於“不需要”）。