在藝術上，蔣子龍以其精致和粗獷見長。他擅長工業題材，對農村也不陌生，商業、教育、文化、城建、市井民情無不細心體察，涉筆成趣。從他的長篇《人氣》可見一斑。蔣子龍的藝術魅力，在於敢講真話，不做作，為民眾代言。給人的感覺是光明磊落，坦**無私。他對所描寫的人物和現實生活有強烈的愛憎，直抒胸臆，不拐彎抹角，既有熱情奔放的愛，也有刻骨銘心的憎，對正麵人物的描寫分寸感極強，對反麵人物的刻畫入木三分，對不合乎事理的做法又報以含笑的諷刺，敘述一種驚心動魄或淒豔的悲劇時，又能保持冷靜平和的心態，這就使得他的作品很厚重，很耐讀，意味綿長。
作為一個著名作家，蔣子龍雖然不是哲學家，不是理論家，但他的寫作風格是在創作中完善了一種思想體係，對生活有著自身獨到的體會，善於從某種事件中以獨特的視角觀察生活，把自己與眾不同的感受通過作品傳導給讀者。他曾創作出社會時代所特有的、意義深刻的人物形象，《喬廠長上任記》已被公認為新時期中國文學的一個裏程碑。蔣子龍認為，沒有創作就沒有作家。《喬廠長上任記》是一種厚積薄發。他的《人氣》、《空洞》等長篇也是如此。他寫《空洞》，也是先有了生活的積累，有了觸動才想到去寫。真正的內容來自於生活的體悟、觀察、糅合。他坦言，長篇寫作要找源頭，靠采訪和積累。他的積累方式是“永遠都在觀察”，他幽默地說：“連頭發梢和腳後跟都在觀察。”他的潛心積累是隨時隨地的，想到某些閃現靈感的轉瞬即逝的事情就立刻尋找紙筆記下來，他認為記錄可以加深記憶。
蔣子龍的作品風格總在追求新意。他說創造模式是作家的幸運。蔣子龍希望自己的風格有厚重感，也能有機智幽默的一麵。現在每天晚上他都看《新時期文學本體論思潮》，這本書把這些年來東西方作家采用的各種文體拿來討論，很難讀，但也得讀。“因為我對自己的表達方式感到很苦惱，要寫的東西很多，每一部書的流瀉方式應有所變化，卻老不能讓自己滿意，所以就想了解20多年來作家如何變化自己。”