黑澤明的電影，很適合外國人看，將之改編為西片的有《羅生門》和《七武士》等，後者的大俠殲奸扶弱題材，更成為電影電視劇本的主要公式，變幻出數不盡的片子、片集。
外國人改他的東西，他改外國人的戲。《蜘蛛巢城》就是來自莎士比亞的《麥克白》。片中有一場用箭射死男主角的戲，他叫了全國的神箭手到片場，射出真家夥。三船敏郎雖然穿著防身甲，但臉部不能遮掩，把他嚇得流尿，可見導演對戲的要求，拍出來果然有魄力。工作人員叫他作“天皇”。
不過，日本人似乎不太欣賞黑澤明，可能是他的國際味道重。當年在日本，逢純日本化的巨匠溝口健二去世，讀《朝日新聞》，有一段“黑澤明死了，我們還有第二個，失去溝口，再也找不回來”的報道，黑澤明聽了該多傷心。
黑澤明常淡淡地說：“我並非什麽完美主義者，隻想拍對得起觀眾的電影。”
《惡漢甜夢》的男主角很像哈姆雷特，他是一個有野心的青年，為了報父仇，不惜與敵人的大企業家為伍，並娶了他跛腳的女兒，借此勢力，他將仇人一個個消滅。他的唯一缺點是對妻子發生了真正的感情，正當他要殺死企業家的時候，他的妻子為了救父而出賣了他，結果他自己死在企業家手中。孤零的老婆，不但是腳部殘廢，連內心也殘廢了。
在片中，惡人得到最後的勝利，好人的死亡是因為他還對人類有感情、有愛。黑澤明的藝術造就便是動人地把這反麵的悲劇概念告訴觀眾。不過，這太難於被一般人接受，他隻有用娛樂性豐富的手法和技巧去推銷。
最近重看黑澤明在四十年前導演的《用心捧》和《椿三十郎》，每件小道具都能細嚼欣賞，打鬥場麵又那麽精彩，藝術性和商業性竟然能夠如此糅合，實在令人佩服。若對黑澤明的生平想知道更多，在一本叫SARAI的雙周刊中有一篇講他的飲食習慣的，值得一讀。